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形神兼备借物抒情

贺承亮,翛鹤,明空居士,1963年出生于山东鲁南一书香世家。曾就读于中央美术学院、中国艺术研究院研究生院。现为中国马文化博物馆名誉馆长、艺术顾问,山东艺术设计学院客座教授,山东省美术家协会会员,山东老年大学教授、优秀教师。五次举办个人书画展。作品多次参加全国和省级书画作品展,并被多家美术馆、博物馆、宾馆收藏,出版多部书画集。绘画擅长大写意花鸟,师承海派。对八大、石涛、徐渭、赵之谦、任伯年、吴昌硕、齐白石等大师作品进行过认真研习。书法宗于二王、张旭、怀素、黄庭坚、米芾、王铎等,喜作行书、行草书、草书,尤喜草书。

日前,由山东省美术家协会、山东艺术设计学院、山东老年大学主办,枣庄市文联、枣庄市台儿庄古城承办的“贺承亮绘画、书法作品展”在山东省美术馆成功举办,现将其部分展出精品刊出,以飨读者。

其作品构思深邃、饱满,笔墨娴熟,墨色交融,生机盎然。既有传统功力又有创新意识,充满浓郁的生活气息,给人以美的艺术享受。

黄山谷认为写字最怕的就是一个“俗”字。他说:“士大夫处世可以百为,惟不可俗,俗便无可医也。”近日小老乡贺承亮先生推出花鸟画、书法集各一册,画是其强项,想不到他的书法也如此之好。承亮写的是二王一路,此路最容易媚俗,他力避之,清秀洒脱中有瘦硬,雅逸存之,诚可贵也。

大凡学问技艺,欲有成就而不刻苦用功是不可能的,然世上刻苦学习书画者很多,而殚精竭力一事无成者比比皆是。

观承亮的作品,不失传统笔墨深厚之功力,又具现代绘画创新之意识。师于造化,花鸟造型生动传神,笔、墨、色变化丰富、沉着厚重、稳健潇洒,具有鲜明的个人绘画语言,耐人寻味,难能可贵。

贺承亮是位勤奋的画家,由于他多年来的探索与努力,在绘画上取得了令人欣喜的成果。他的画扎根传统,看得出他的画受明清诸家影响较大,且有自己的思考与追求,逐渐形成了独特的绘画语言。另外,他对书法也下了很大工夫,这一点是很可贵的。中国画的线,主要取法于书法用笔,这一点承亮抓住了本,所以他在以后创作中将会有更大的飞跃与突破。

承亮的画沉稳中富有厚重之感,用笔坚实劲挺,用墨浓淡变化渗化自然极尽意趣,花果表现敢用浓艳饱和色彩,强调墨与色的对比变化与气韵交融,造型意象与画面经营格局朴茂而富有生机,感染力强。并于书法间体味画理画意、画品画风,遂使其花鸟画开张有度、收放自如,逐渐构建起适于自己个性表达和发展的花鸟画基本形态和风格特征,这一点尤为可贵。

展现在我们眼前的是一个具有非凡意义的画展,这些作品的背后,是坚韧不拔、埋头苦干二十多年的贺承亮一路走过的印记和结晶。化蛹成蝶,昭示出钢铁就是这样炼成的。经崎岖而至坦途,脱藩篱以臻佳境。作品纯粹、干净、大气磅礴、笔墨灵动,是作者心灵自由飞翔的物化与表达。相信贺承亮会不断地带给我们新的惊喜。

承亮先生的花鸟画秉承中国画大写意传统,深谙昌硕先生三昧,得其深厚大气、朴茂古拙之精要,兼而吸收当代画家的笔墨意趣,初步形成了有自我追求的精神面貌,可喜可贺。

承亮在继承传统的基础上,从生活感受出发,以书入画,注重墨色对比,用色典雅,合理吸收现代绘画构成因素,给传统的花鸟画赋予了新的内涵。

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色彩飘逸、借物抒情刘文星

这几天比较整体地读了刘文星老师各阶段的作品及观点,渐渐地清晰了他的艺术探索脉络,明白了他现今创作状态的由来,以及他今后想要朝向的大致方向。我愈了解就愈尊重他,也愈加坚信,原来现在的阶段于他而言,既是在激变,也是在沉淀,是他完成自己不断蜕変之途的又一次更高层次的前奏。尤其昨天读到钟老师所汇集的刘文星老师的新作系列,就更强烈地感到他此次蜕变的跨度和力度之大。那几乎是一种完全的放空和翱翔的自由状态。而且是他走过了深刻的思考和漫长不辍的实践之途才有的突破,特別的弥足珍贵。对于艺术家而言,艺术其实是不可讨论的,因为它太个体太本质了。只有极少数有针对性的建议可能对他有所影响,就比如萨特、热内尔之于贾科梅蒂,但往往也只局限于对某一阶段或某一转折点的冲击。诚愿钟老师的观点也会激发刘文星老师新阶段艺术的生成。因为这种因缘际会的观念与心灵碰撞是如此难得。从这场小规模的分析辩论中,我也感受到了如何从艺术家本身走向对艺术作品的认知这一方法,并且也再一次理解了贡布里希所谓“沒有艺术,只有艺术家而已”这一观点的真切。

刘文星老师所选的方向,挑战极大。宋人把握的简雅之度,为绝代风标。深觉无论绘画还是治学,都应时时反省,克服自身的惫惰和局限才是。想今日中国画坛虽有乱相之慨,却也并不阻挡艺术家个人的思考探索之途。以刘文星老师的勤勉、赤心、悟性,再加纵深之思,定当会不断臻于大境。

任何艺术,都是情感的产物!绘画也一样,是一种需要激情的事业……有了激情,你才会有创作的冲动、就会对生活有很多的感悟、就会有表现的欲望、就会想方设法地、不论用何种艺术形式,去抒发、去讴歌、去描绘你心中的美好和梦想……要问感悟是什么?是怀旧、忧伤、回忆,还是激情、狂放、展望,是凝重、繁复、沉稳,还是明快、简洁、大方,是朝霞满天、情热似火,还是碧波万顷、层峦叠嶂……是初春乍暖还寒的萌动,是夏日春潮滚滚的奔涌,是秋天物华天宝的金黄,是冬季冰封深睡的沉重。艺术家的工具……应是借物抒情的器乐:写山,则情满于山、写水,则意溢于水。抒缓时如泣如诉、高亢时嘹亮激昂! 每一种创新探索都是有风险的,而因为有风险放弃探索人类就不会进步!绘画:就是从无形到有形、再由有形到无形的过程。有形是短暂的,而无形是永恒,就象浩瀚宇宙。搬运各种工具、架构观念和想象、在艺术中实现情感的相对释放,通过点、线、面和色彩,传达人类高贵的精神和灵智的思想!用艺术感受自然万物,达到天人合一、物我两忘……

1962年出生于湖北蕲春。曾师从油画巨匠闫振铎先生,为闫振铎油画工作室成员。现为中国美术家协会会员、职业画家。多次参加国内、国际的各种美展并获奖;作品被国内外艺术机构及藏家收藏,并多次在国家级重要刊物上发表。

1999年,参加“庆祝中华人民共和国成立50周年北京市美术作品展”(中国美术馆)及在上海举行的第九届全国美术作品展;

2001年,参加第十五次全国新人新作展(中国美术馆)及在杭州举行的“中国油画大展”;

2002年,参加“纪念同志在延安文艺座谈会上的讲线周年全国美术作品展”(中央美术学院美术馆),作品《长城云帆》获优秀奖;

2005年,参加第二届北京国际美术双年展·中国中青年艺术家精品展(北京中华世纪坛世界艺术馆),作品《秦时明月汉时关》被中国美术家协会收藏;

2007年,参加在美国纽约举行的“国际艺术年度展”及在中国台湾举行的“台北、台中创作巡回展”,作品被中国台湾全球华人艺术创作协会收藏;同年,在中国香港市政大厦举办“东方情韵——当代油画家刘文星个人油画展”;

2018年1月,参加“和——当代中国小幅油画展”(日本东京都美术馆),同年8月参加“和——当代中国小幅油画展”(中国油画院美术馆);

2019年3月,参加“态——当代中国油画研究展”(德国波恩当代艺术馆),同年7月参加“路——当代油画家写生作品展”(俄罗斯乌拉尔联邦乌拉尔美术馆)。

于1999年建馆的福冈亚洲美术馆,位于博多Riverain内的河滨区内,福冈亚洲美术馆是世界唯一一家专门系统收集和展示亚洲近现代艺术和当代艺术的美术馆。福冈亚洲美术馆积极邀请亚洲艺术家及研究学者来福冈进行创作活动,开展亚洲艺术研究。并通过各项艺术交流,发挥美术馆的交流平台机能,让人们更加近距离地感受亚洲的艺术与文化。

新闻会客厅|花鸟画以借物抒情反映人们生活的真善美新闻会客厅|花鸟画以借物抒情反映人们生活的真善美

花鸟画是中国绘画艺术中重要的一种画体,它有着悠久的历史,纵观画史,花鸟画自萌芽时期发展至今,不同的时期有不同的特点,有着不同的社会功能和地位,使花鸟画坛形成了一种“百花齐放,百家争鸣”的新局面。花鸟画是以自然为题材的艺术门类,花鸟画创作离不开对自然的观照,从自然中获得素材,吸取养料,激发灵感,而歌颂生命、保护环境、呼唤和平、弘扬人性,又是每一位艺术家的担当。

中国国家画院研究员邢少臣和中央美术学院国画系教授于光华,来探讨花鸟画是如何以借物抒情反映人们生活真善美的话题。

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